Põhiline Kirjutamine Kolmanda isiku kõiketeadva jutustamise näited ja määratlus

Kolmanda isiku kõiketeadva jutustamise näited ja määratlus

Ilukirjandusteose kirjutamisel on vaatepunktile lähenemiseks mitmeid viise. Põhimõtteliselt on vaatenurga valimine otsustamine, millise teabe te lugejale kättesaadavaks teete ja kuidas seda teavet esitatakse.

Üksiku inimese vaatenurgast kirjutatud lugu tundub sageli intiimsem, sest lugejal on otsene, filtreerimata juurdepääs ühe tegelase mõtetele, emotsioonidele ja tajudele. Kuid on ka muud liiki lugusid, mis nõuavad natuke rohkem autoripoolset osalemist. Nendes olukordades võivad kirjanikud jõuda jutustamisstiili juurde, mis on kõiketeadvam või eemaldatud loost ja tegelastest.



kuidas alustada võrdlus- ja kontrastipaberit

Hüppa jaotisse


James Patterson õpetab kirjutama James Patterson õpetab kirjutama

James õpetab, kuidas luua tegelasi, kirjutada dialoogi ja hoida lugejaid lehte keerutamas.

Lisateave

Mis on kolmanda isiku kõiketeadev seisukoht?

Kolmanda isiku kõiketeadev seisukoht on kirjanikele kättesaadav kõige avatum ja paindlikum POV. Nagu nimigi ütleb, on kõiketeadev jutustaja kõike nägev ja teadev. Kui jutustus jääb väljapoole üht tegelast, võib jutustaja aeg-ajalt pääseda mõne või paljude erinevate tegelaste teadvusse.

Mõned kirjanikud kasutavad seda perspektiivi jumalakartlikuma või tahtlikult autoripersooni loomiseks, mis võimaldab neil tegevust kommenteerida distantsi kasuks. See võib toimuda laiaulatuslike kirjelduste kujul, mis aitavad luua stseeni meeleolu või atmosfääri, või filosoofiliste kõrvalepõikedena, mis aitavad arendada ideid, mis on ainult puutetundlikult seotud loo tegevusega.



2 kolmanda isiku kõiketeadva POV-i kirjutamise näited

Kõiketeadev jutustus on üks vanimaid ja enim kasutatud jutustamisvahendeid. Sellest hoolimata on kõiketeadev jutustus tihedalt seotud XVIII ja XIX sajandi klassikaliste romaanidega.

1. Leo Tolstoi oma Sõda ja rahu (1869) :

Just siis sisenes salongi veel üks külastaja: prints Andrew Bolkónski, väikese printsessi abikaasa. Ta oli väga ilus noor mees, keskmise pikkusega, kindlate, selgete omadustega. Kõik tema ümber, alates tema väsinud, tüdinud väljendusest kuni vaikse, mõõdetud sammuni, pakkus kõige vaiksemale, väikesele naisele kõige silmatorkavamat kontrasti. Oli ilmne, et ta mitte ainult ei tundnud kõiki salongis viibijaid, vaid oli leidnud, et nad on nii väsitavad, et see ärritas teda neid vaatama või kuulama. Ja kõigi nende nägude seas, mida ta nii tüütuks pidas, ei tundunud ükski teda nii palju tüütavat kui tema kena naine.



Pange siin tähele, kuidas Tolstoi jutustaja tutvustab lugejat esmalt peategelase prints Andrewga, kes seda väljastpoolt vaatab. Lugeja saab teada, et ta on nägus, teravate joontega, enne kui ta läheb printsi arvamuse juurde teistele külalistele. Pange tähele ka seda, et jutustaja ei lähe kunagi tegelase pähe. Selle asemel tuleb järelduse vormis see, millist teavet jutustaja Andrew arvamuste kohta avaldab. See on Tolstoi tahtlik valik, mis annab mõlemale lugejale ülevaate Andrew tegelaskujust ilma tema tegelikele mõtetele ligipääsemise läheduseta.

kaks. George Elioti oma Middlemarch, uurimus provintsi elust (1871) :

Vaevalt oli möödunud aasta, kui nad tulid oma onu, ligi kuuekümne mehega, nõustuva meeleolu, mitmesuguste arvamuste ja ebakindla hääletusega Tipton Grange'i elama. Ta oli reisinud nooremail aastail ja teda peeti selles maakonna osas liiga rabelevaks harjumuseks. Hr Brooke'i järeldusi oli sama raske ennustada kui ilma: oli vaid kindel öelda, et ta tegutseb heatahtlike kavatsustega ja kulutab nende teostamiseks võimalikult vähe raha.

Selles lühikeses lõigus tutvustatakse lugejale uut tegelast hr Brooke ja jutustaja avaldab kohe olulise detaili nii tema mineviku kohta (ta reisis liiga palju) kui ka üldise arvamuse temast külas, kus ta elab ( et tema reisid on muutnud ta liiga segaseks ja kõrvalepõikavaks). Siinkohal süveneb meie härra Brooke'i tegelaskuju selle teabega, mida ainult kõiketeadev jutustaja võiks pakkuda.

James Patterson õpetab kirjutamist Aaron Sorkin õpetab stsenaristikat Shonda Rhimes õpetab televisiooni kirjutamist David Mamet õpetab dramaatilist kirjutamist

Mis vahe on kolmanda isiku kõiketeadja ja piiratud kolmanda isiku vahel?

Kõigeteadlikke jutustajaid on mitmel erineval kujul ja mõned on kõiketeadlikumad kui teised. Paljud lood ja romaanid on kirjutatud kolmandas isikus, kuid kipuvad siiski tähelepanelikult jälgima ainult ühte või kahte tegelast. Seda tehnikat nimetatakse kolmanda isiku piiratud kõiketeadvaks või sageli lihtsalt kolmandaks isikuks piiratud. Mõnes mõttes jagab see esimese ja kolmanda isiku jutustuse erinevuse, haarates osa esimese intiimsusest ja vahetusest, säilitades siiski veidi suurema autorivabaduse või distantsi tegelasest.

3 Kolmanda isiku kõiketeadva jutustamise eelised

Kolmanda isiku kõiketeadev perspektiiv annab kirjanikule suurema vabaduse liikuda ajas ja ruumis või loomaailma sisse või välja - vabadus, mis pole võrreldav teiste seisukohtadega.

  1. Kolmas kõiketeadja võimaldab kirjanikul arendada kaasahaaravat autorihäält. Osa klassikaliste romaanide lugemisrõõmust on ajaveetmine Tolstoi või Cervantese või Austeni või Elioti häälega. Päris reaalsel viisil tunnevad need jutustajad end sama reaalsena ja kohal olevana kui nende kirjeldatavad tegelased.
  2. Kõigeteadja kolmanda isiku vabadus võimaldab autoril uurida või uurida ka maailma osi, mis ei pruugi tegelastele kohe silma paista. Kui on mõni oluline kontekst, peab lugeja lugu hindama - olgu see kontekst ajalooline, filosoofiline, sotsiaalne jne -, võib kõiketeadev jutustaja seda teha lühidalt, ilma et ta nõuaks tegelastelt ise teema käsitlemist, mis võib tunduda loomulikus ebaloomulikus. loo kontekst.
  3. Kolmanda isiku kõiketeadval jutustusel on lubatud liikuda mitme peamise tegelase vaatenurga vahel. See võib muuta selle ideaalseks kirjanduslikuks vahendiks tegelaste vaheliste suhete uurimiseks. Hea näide selle kohta võib olla Jane Austeni oma Uhkus ja eelarvamus . Ehkki suurem osa loost järgib Elizabeth Benneti perspektiivi, satub Austeni kõiketeadev jutustaja kohati ka Darcy teadvusse, ilma milleta see lugu kaotaks suure osa oma pingest. Märkus. Kõiketeadvat vaatepunkti ei tohiks segi ajada peahüppega, kus tegelik vaatepunkt vahetab stseeni keskosa, sageli segasel või ebaolulisel viisil.

MasterClass

Teile soovitatud

Veebitunnid, mida õpetavad maailma suurimad meeled. Laiendage oma teadmisi nendes kategooriates.

James Patterson

Õpetab kirjutamist

Lisateave Aaron Sorkin

Õpetab stsenaristikat

Lisateave Shonda Rhimes

Õpetab televisiooni kirjutamist

Lisateave David Mamet

Õpetab dramaatilist kirjutamist

milleks sa punase veini äädikat kasutad
Lisateave

Kas soovite kirjutamise kohta rohkem teada saada?

Hakka MasterClassi aastaliikmega paremaks kirjanikuks. Saate juurdepääsu eksklusiivsetele videotundidele, mida õpetavad kirjandusmeistrid, sealhulgas Neil Gaiman, David Baldacci, Joyce Carol Oates, Dan Brown, Margaret Atwood ja palju muud.