Ken Burns tasakaalustavatest faktidest ja ilukirjandusest dokumentaalfilmides

Tõde ise on subjektiivne. Niisiis, kui reaalne on reaalsus? Auhinnatud filmitegija Ken Burns näitab, kuidas dokumentaalfilme tehes ühildada faktide ja väljamõeldistega.

Hüppa jaotisse

• Ken Burns tasakaalustavatest faktidest ja ilukirjandusest dokumentaalfilmides
• Kas soovite filmi kohta rohkem teada saada?
• Lisateave Ken Burnsi MasterClassi kohta

Viiekordne Emmy auhinna võitja õpetab, kuidas ta uurimises navigeerib ning kasutab audio ja visuaalse loo jutustamise meetodeid ajaloo ellu äratamiseks.

Ken Burns on olnud dokumentaalfilmide autor üle 40 aasta, lavastanud ja tootnud kriitiliselt tunnustatud filme nagu Kodusõda (1990), Džäss (2001) ja Rooseveltid (2014), paljude teiste seas. Keni filme on austatud kümnete peamiste auhindadega, sealhulgas viisteist Emmy auhinda, kaks Grammy auhinda ja kaks Oscari nominatsiooni. 2008. aastal autasustas teda Televisiooni kunsti- ja teaduste akadeemia elutööpreemiaga.

Dokumentalistiks olemine ei tähenda ainult tegelike sündmuste ümberjutustamist filmivormis, narratiiv peab siiski olema veenev. See hõlmab sageli oma filmile väljamõeldud aspektide lisamist, et säilitada publiku huvi. Dokfilmitegijad võivad rakendada samu tööriistu nagu kõik kinematograafilised jutuvestjad, kuid nende ülesandel on veel üks nüanss: nad peavad oma kunsti tasakaalustama tõega. Ken väidab, et üheski filmis ei saa olla täielikku objektiivsust, nii et filmitegijal lasub olla nende endi moraalne juhend, et teha kindlaks, mis peaks jääma tõeks ja mida saab väljamõelda.

Ken Burns

Õpetab dokumentaalfilme

Ken Burns tasakaalustavatest faktidest ja ilukirjandusest dokumentaalfilmides

Mõnikord võivad teie loo vajadused kaaluda üles sõnasõnalistest faktidest kinnipidamise. See künnis on iga dokumentaalfilmi jaoks erinev, kuna see sõltub paljudest teguritest, nagu teema, periood ja kaasatud teemad. Iga filmitegija peab ise otsustama, kui kaugele oma poeetilist litsentsi pikendada.

Ken jagab näidet oma filmist Huey Long , kus samanimelist tegelast kirjeldatakse kui ihukaitsjatega ümbritsetud. Fotodel nägid nad aga välja nagu tavalised ärikostüümides mehed. Et teenida suuremat tõde, et Huey oli sel ajal muutumas üha diktaatorlikumaks ja autokraatlikumaks, otsis Ken visuaalselt samaväärset pilti ja asus Huey foto peale, mida ümbritsesid rahvuskaartlased. Kuigi see polnud tegelikult täpne (kaardiväelased ei olnud Huey ihukaitsjad), oli foto emotsionaalselt rohkem vastuolus Huey muutuva meeleseisundiga.

Fakti ja väljamõeldise tasakaalus hoidmiseks kasutab Ken Burns oma filmide jaoks teabe hankimiseks segu arhiivi- ja uudiskirjafilmidest, dokumentidest, fotodest ja teemaintervjuudest. Ajaloolistes dokumentaalfilmides on tõe küsimus siiski see, et tunnistajate ütlused võivad mõnikord olla ebausaldusväärsed. Mälestused hääbuvad aja jooksul ja teatud detailid võivad teadmata kaduma minna või muutuda. Faktide ja väljamõeldiste tasakaalustamisel dokumentaalfilmis on oluline mõte, kui subjektikontod on vastuolus ajastu faktidega. Teie kui ilukirjandusliku filmitegija ülesanne on ‘usaldada, kuid veenduda’: esindada autentselt oma filmis olevate inimobjektide erinevaid emotsionaalseid kogemusi, jäädes samas truuks ka faktirekorditele.

Tõde ise on subjektiivne, kuna selle määravad inimese kogemused ja kujundab tema perspektiiv, mis tähendab, et sama sündmuse või hetke kohta võib olla erinevaid tõdesid. Objektiivne tõde võib olla võimatu, kuid on olemas suurem inimtunde tõde, mida Ken püüab publikule elavdada. Ta peab tõerääkimist emotsionaalse arheoloogiaga sarnanevaks protsessiks, püüdes välja kaevata üksikisikute kogemusi, mille ajalugu on matnud.

Dokumentaalfilmide tegemine võib mõnikord hõlmata keerukaid asju ja veelgi keerulisemaid inimobjekte. Ken usub, et neid alasid ei tohiks varjata - tegelikult tuleks neid omaks võtta. Kui tasakaalustate oma filmis faktilist ja emotsionaalset tõde, jääge truuks ajaloo keerukale ja vastuolulisele loomusele ning ärge peitke oma kangelaste vigu ega kaabakate inimlikku külge. Tuleks uurida tõe kõiki külgi, olenemata filmitegijate isiklikest tunnetest olukorra suhtes. See võib olla mõnele ebamugav kogemus, kuna see võib nõuda empaatiat inimeste suhtes, kellega te põhimõtteliselt ei nõustu - või mis veelgi hullem, paljastage armastatud minevikufaktorite suhtes ebameeldivad jooned.

Kui faktides on kahtlusi, eksige konservatiivse poole peal oma tõenõuetega. Samal ajal võtke omaks manipuleerimine, mis on jutuvestmise protsessile vajalik ja omane. Lõpuks nõuab filmitegemine usutegu, et esindatud on suurem tõde, isegi kui iga viimast detaili pole võimalik kontrollida.

MasterClass

Teile soovitatud

Veebitunnid, mida õpetavad maailma suurimad meeled. Laiendage oma teadmisi nendes kategooriates.

Õpetab dokumentaalfilme

mida serveerida romesco kastmega

Õpetab kirjutamist

Õpetab etenduskunsti

Õpetab fotograafiat

Kas soovite filmi kohta rohkem teada saada?

Saage paremaks filmitegijaks MasterClassi aastaliikmega. Saate juurdepääsu eksklusiivsetele videotundidele, mida õpetavad filmimeistrid, sealhulgas Ken Burns, Spike Lee, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese ja palju muud.