Kuidas kirjutada nüansirikkaid karakterisuhteid

Romaanikirjaniku üks olulisemaid töökohti on sügavate, usutavate suhete loomine peategelase ja kõrvaltegelaste vahel.

Õppige parimatelt

Hüppa jaotisse

• 7 nõuannet oma tegelaste vaheliste suhete loomiseks
• Kas soovite kirjutamise kohta rohkem teada saada?

Kirjalikus töös ei ole iseloomustus ainult üksikute iseloomukaarte ja iseloomuomaduste korrutis. Enamiku inimeste lemmikraamatutes ja -filmides on tegelaskujude areng keeruliste suhete tulemus. Lugejad ja publik jälgivad, kuidas kahe või enama tegelase suhted lahenevad ja kuidas need suhted mängivad iga tegelase isiksust ja sisemisi võitlusi. Ehitades sügavaid usutavaid tegelassuhteid, rahuldate hea loo loomiseks üht kõige olulisemat põhimõtet.

7 nõuannet oma tegelaste vaheliste suhete loomiseks

Kunst kirjutada oma peategelasele ja kõrvaltegelastele suurepäraseid suhteid võtab aega ja harjutamist. Siin on mõned loovkirjutamise näpunäited, mis aitavad teil loo jooksul kujundada rahuldavaid väljamõeldud suhteid:

1. Kasutage omaenda elukogemust . Veidi klišee on öelda, et romaanikirjanikud ja stsenaristid peaksid kirjutama seda, mida nad teavad, kuid kui tegemist on tegelastega suhtlemisega, siis see reegel on suur. Enamik kirjanikke on oma romaani või stsenaariumi kirjutamiseks maha istudes kogenud mitut tüüpi suhteid. Nad mõistavad, kuidas erinevad suhted toimivad. Parimate sõprade side erineb romantiliste suhete pereliikmete või paaride suhetest. Ammutage inspiratsiooni oma suhetest - mis võivad hõlmata kõike alates keskkooli purustustest kuni hiljutiste väliste konfliktideni kaastöötajatega - ja lisage need oma väljamõeldud suhetesse.
2. Looge suhtekaar . Staatilised tegelased toodavad staatilisi sisejooni. Täpselt nii nagu teie põhitükk vajab kaar algusest lõpuni , nii ka suhted oma tegelaste vahel. Lugejad reageerivad dünaamilistele tegelastele, kes loo käigus muutuvad. (Dünaamiliste peategelaste näideteks on Shakespeare'i Hamlet, J.K. Rowlingi Harry Potter ja Charles Dickensi Ebenezer Scrooge.) Kui dünaamiline tegelane muutub, muutuvad ka nende suhted loo erinevate tegelastega. Kui laadite oma romaani või stsenaariumi dünaamiliste tegelastega, leiate igasuguseid juhtumeid nii sisemiste muutuste kui ka inimestevaheliste kaaride jaoks.
3. Laske tegelase välimine käitumine tuleneda üksikasjalikust siseelust . Hea tegelane on kirjutatud tugeva siseeluga, mis annab seejärel teada, kuidas nad maailmas käituvad. Väline konflikt teise tegelasega algab peaaegu alati sisekonflikt . Isegi tegelastes rasketes inimestevahelistes oludes, nagu Katniss Suzanne Collinsi filmis Näljamängud , ammutavad oma sisemisest minust sama palju motivatsiooni kui neid ümbritsevate inimeste dünaamikast. Veenduge, et olete autorina aru saanud nii oma suurte kui ka kõrvaltegelaste siseelust.
4. Andke oma tegelastele ainulaadsed jooned . Enamiku inimeste lemmiksuhtesuhted ei hõlma aktsiategelasi, keda saab hõlpsasti liigitada troopideks. Jane Austeni klassikas Uhkus ja eelarvamus , Hr Darcy on armastus, kuid ta ei loe üldse nagu aktsiaromantiline plii. Ja siiski, kuna ta, nagu peategelane Elizabeth Bennett, on kirjutatud tugeva tegelasena, kes on võimeline muutuma, suudab ta areneda Elizabethi tõeliseks armastuseks.
5. Asetage oma tegelased mitmesse suhtesse . Kolmemõõtmelistel tähemärkidel peaks korraga toimuma palju asju. Teie ülesanne autorina on veenduda, et teie tegelased on eri etappides seotud erinevate suhetega. Isegi novellil on ruumi selle peategelasele, et olla suurepärases kohas ühe inimesega (näiteks nende abikaasaga), kuid mujal kohutavas sidemes (näiteks töökaaslasega). Kui tegelaskuju muutub, võib nende suhete olukord vastupidiseks muutuda ja just sellised ümberpööramised muudavad loo rea huvitavaks.
6. Las koormus kannab allteksti . Reaalses elus ei ole inimesed alati oma tõeliste tunnete ja vaatenurkade osas selgesõnalised. Samuti ei helista nad üksteist nimega iga kord, kui nad räägivad. Nad ei pruugi isegi rääkida täies lauses, eelistades lasta alltekstil lüngad täita. Autori või stsenaristina peate selle reaalse käitumise lehele üle kandma. Tõelised suhted hõlmavad peensust ja kirjanikukogemuse omandamisel saate põhiteabe selgitamiseks paremini tugineda alltekstile, ilma et oleksite liiga selgesõnaline või didaktiline.
7. Tehke strateegiline jutustamisvalik . Esimese isiku jutustajad saavad oma sisemisest elust üsna hästi aru, kuid teiste tegelaste kohta, kellega nad suhtlevad, võib neil olla piiratud teave. See võib teie tegelaste seas tekitada põnevat suhtedünaamikat, kuid võib ka lugude jutustamist aeglustada. Kui teil on esimese isiku jutustaja piirangutega raskusi, minna üle kolmanda isiku jutustamisele ; teil on palju rohkem kõiketeadvat teavet oma tegelaste ja selle kohta, mida nad üksteisest tegelikult arvavad.

Kas soovite kirjutamise kohta rohkem teada saada?

Hakka meistriklasside aastaliikmega paremaks kirjanikuks. Saate juurdepääsu eksklusiivsetele videotundidele, mida õpetavad kirjandusmeistrid, sealhulgas Neil Gaiman, David Baldacci, Joyce Carol Oates, Dan Brown, Margaret Atwood, David Sedaris ja palju muud.

kuidas kirjutada lugu filmi jaoks