Kuidas akorde üle kanda: õppige, kuidas muusikat mängides klahve muuta

Muusikapala esitamise ajal võib muusik soovida mängida kompositsiooni muus võtmes kui algselt kirjutatud. Selleks kasutab esineja tehnikat, mida nimetatakse transpositsiooniks.

Hüppa jaotisse

• Mis on ülevõtmine?
• 2 põhjust, miks muusik tahaks tükki üle võtta
• Kuidas meloodiat üle kanda
• Kuidas akorde üle kanda
• Kuidas akorde üle kanda väiksemas skaalas
• Lisateave Tom Morello MasterClassi kohta

26 tunnis õpetab Grammyga pärjatud muusik Tom Morello sulle kitarritehnikat, rütme ja riffe, mis määravad tema signatuurstiili.

Mis on ülevõtmine?

Ülevõtmine on protsess, mille käigus muusik muudab komponeeritud muusikapala algsest võtmest teise võtmeks. Muusik muudab iga akordi ja noodi uue klahvi jaoks sobivaks ning helilooming kõlab kas kõrgemalt või madalamalt kui algselt. Ülevõtmine võib hõlmata ka ülemvõtmest ülemineku (näiteks D-duurist d-molliks minemist) või toonivõtmest režiimi (näiteks F # molli skaalalt F # Doriani režiimi minemist). .

2 põhjust, miks muusik tahaks tükki üle võtta

On palju põhjuseid, miks muusikud otsustavad selle üle võtta, kuid kipuvad jagunema kahte kategooriasse.

1. Muusika esitamise hõlbustamiseks. Peamine põhjus, miks muusikud üle võtavad, on muuta pala lihtsamaks mängimiseks. Oletame, et esitate laulu, mis on algselt kirjutatud mees tenorivokalistile, nagu näiteks Otis Redding Sittin ’On the Dock of the Bay. Redding esitas seda lugu G-võtmes, kus madalaim lauldud noot on G3. Oletame, et teie kaveribändi esilaulja on naine, kellel on altivalik. See saab olema väga tal on raske seda madalat G3 laulda. Kui ta selle ka kätte saab, on noot vaevu kuuldav. Üks võimalus oleks liigutada kogu lugu oktaaviga ülespoole, nii et madalast G3-st saab G4. Kuid siis satute teise otsa probleemile - kõrged noodid võivad olla liiga kõrged ja läbilõikavad. Lahenduseks on loo üleviimine uude klahvi, kus nii madalad kui ka kõrged noodid mahuvad mugavalt altide vahemikku.
2. Loo põhiolemuse muutmiseks. Mõnikord võib esineja soovida tuntud laulule unikaalse templi panna. Üleminek ühelt tüüpi võtmelt teisele võib seda teha. Kujutage ette sellist meeleolukat lugu nagu Ritchie Valensi La Bamba, mis on üles ehitatud täielikult suurtele akordidele. Kujutage nüüd ette, kas kõigist neist suurtest akordidest saaks molliakord, kus meloodia oleks uue klahvi nootidega veidi kohanenud. See oleks loo julge võtmine ja paistaks tõenäoliselt silma paljude aastate jooksul läbi viidud sadade kaverversioonide seas.

Kuidas meloodiat üle kanda

Muusikapala ülevõtmiseks peate mõtlema selle noodid ja akordid intervallide kaupa. Ja mis puutub meloodiatesse, siis peate natuke teadma skaalasid ja skaalakraade. Siin on põhitõed:

Lääne muusika põhiline ehituskivi on suurem skaala ja see koosneb 7 noodist. Alustades madalaimast noodist ja ülespoole minnes, on need järgmised:

• 1 - skaala juur
• 2 - terve samm juurest ülespoole
• 3 - terve 2. sammu võrra kõrgem
• 4 - pool sammu 3. kohalt
• 5 - 4. astmest terve samm ülespoole
• 6 - 5. astmest terve samm ülespoole
• 7 - terve samm 6. kohal

Siis jõuame veel ühe poole sammuga juurte juurde - alles nüüd oleme oktaviga kõrgemad kui varem.

Lääne muusika tähtsuselt teine ​​ehitusmaterjal on loomulik molliskaala. See sarnaneb suuremahulise skaalaga, kuid mõne poole sammuga, kus varem olid terved sammud.

• 1 - skaala juur
• 2 - terve samm juurest ülespoole
• 3 - pool sammu 2. kohalt ülespoole
• 4 - terve samm 3-st
• 5 - 4. astmest terve samm ülespoole
• 6 - pool sammu 5. kohast ülespoole
• 7 - terve samm 6. kohal

Ja siis on vaja veel ühte viimast sammu, et juurte juurde tagasi jõuda - kuid jällegi on see oktaav kõrgem kui seal, kus alustasime. Loomulikus molliskaalas nimetame 3., 6. ja 7. kraadi sageli tasaseks kraadiks. Seetõttu võime öelda, et väiksema skaala noodid on:

1 - 2 - b3 - 4 - 5 - b6 - b7

Meloodia üleviimisel keskenduge sellele, millises skaalas on kõik algsed noodid. Võtame näiteks Tom Petty & the Heartbreakers'i loo Free Fallin ’.

• Petty originaalsalvestis on F-duuri võtmes
• Selle skaala noodid on F - G - A - Bb - C - D - E
• See tähendab, et F on esimene skaala (või juur), G on teine, A on kolmas, Bb on neljas ja nii edasi

Petty vokaalmeloodia esimesed neli nooti - ta on tubli tüdruk - on F - G - A - F. Kuid kui meil on ülevõtev müts peas, peame neid mõtlema skaalaastmetena. Teisisõnu on märkused 1 - 2 - 3 - 1.

Võtame nüüd selle meloodia üle Db-duuri võtmele.

• Db-duuris on noodid Db - Eb - F - Gb - Ab - Bb - C
• Me säilitame meloodia 1 - 2 - 3 - 1
• Seetõttu on ülevõtetud versiooni neli esimest nooti Db - Eb - F - Db

Mõeldes intervallide kaupa, saate selle üle kanda mis tahes klahvi, kui tead, millised noodid millisesse skaalasse kuuluvad.

MasterClass

Teile soovitatud

Veebitunnid, mida õpetavad maailma suurimad meeled. Laiendage oma teadmisi nendes kategooriates.

Õpetab elektrikitarri

kuidas ma saan kohalikus poliitikas kaasa lüüa

Õpetab etenduskunsti

Õpetab laulmist

Õpetab kantrimuusikat

Kuidas akorde üle kanda

Mõtle nagu proff

26 tunnis õpetab Grammyga pärjatud muusik Tom Morello sulle kitarritehnikat, rütme ja riffe, mis määravad tema signatuurstiili.

Akordi progresseerumise üleviimine on väga sarnane meloodia üleviimisega. Ainult seekord peame skaalakraadide mõtlemise asemel mõtlema rooma numbritele. See toimib järgmiselt.

Suur skaalal on rida kolmikuid (kolm noodi akordi, mis sisaldavad juurt, kolmandat ja viiendat), mis on üles ehitatud skaala nootidele. Me tähistame neid Rooma numbritega järgmiselt:

• I — suur triaad, mis algab skaala 1. astmest
• ii - alaealine triaad, mis algab skaala 2. astmest
• iii - alaealine triaad, mis algab skaala 3. astmest
• IV - suur triaad, mis algab skaala 4. astmest
• V - suur triaad, mis algab skaala 5. astmest
• vi — alaealine triaad, mis algab skaala 6. astmest
• viiº - vähenenud kolmkõla, mis algab skaala 7. astmest

Kui määrame need rooma numbrid konkreetsetele võtmetele, saame kindla akordide komplekti. Võtame näiteks Tom Petty laulu võtme F-duur. Selle skaalaga seotud akordid on:

• F-duur (I)
• G-moll (ii)
• Alaealine (iii)
• Bb-duur (IV)
• C-duur (V)
• D-moll (vi)
• E vähenes (viiº)

Vaba langemise ajal on peamine areng:
F Bb | Bb F C |

Rooma numbrites analüüsiti seda järgmiselt:
I IV | IV I V |

Nii et kui peaksime loo üle kandma näiteks B võtmele, kasutaksime selle klahvi I, IV ja V akorde. Ja lugu mängitaks:

B E | E B F # |

Nii et kui bänd soovib kajastada Free Fallin’i, kuid nende lauljal pole sama hääleulatust kui Tom Pettyil, saab bänd selle rooma numbrisüsteemi abil rakendada võtit, kus meloodia nende lauljale sobib.

Kuidas akorde üle kanda väiksemas skaalas

Toimetajad valivad

Kui töötate loomulikus molliskaalas, võtke arvesse, et need on selle skaalaga seotud akordid:

• i — alaealine triaad, mis algab skaala 1. astmest
• iiº - vähenenud kolmkõla, mis algab skaala 2. astmest
• bIII - suur triaad, mis algab skaala 3. astmest (mida me mõnikord nimetame lamedaks kolmandaks astmeks)
• iv - alaealine triaad, mis algab skaala 4. astmest
• V - suur triaad, mis algab skaala 5. astmest
• bVI - suur triaad, mis algab skaala 6. astmest (mida me mõnikord nimetame lamedaks kuuendaks astmeks)
• bVII - suur triaad, mis algab skaala 7. astmest (mida me mõnikord nimetame lamedaks seitsmendaks astmeks)

Väiksema ülevõtmise puhul kehtivad kõik samad põhimõtted kui peamiste võtmete ülevõtmisel. Kui olete aru saanud, kuidas akordid selles rooma numbrisüsteemis toimivad, on kõik klahvid teile ja teie bändile saadaval!