Kuidas rääkida tõestisündinud lugu: 6 nõuannet Ken Burnsilt

Ken Burnsi 6 nõuannet tõelise loo rääkimiseks

Legendaarne filmitegija Ken Burns teab, kuidas rääkida tõestisündinud lugu. Tasakaalustatud segu faktidest, järeltöötlusest, B-rollist ja väikesest poeetilisest litsentsist saab Ken meelitada publikut oma kirjeldava loo jutustamise ja arhiivimaterjalidega, andes teile kõik, mida vajate oma täispika dokumentaalfilmi konteksti mõistmiseks. filmid. Enne uue dokumentaalfilmi kallale asumist peate mõistma murrangulise loo tegemise kriitilisi elemente. Need kuus maailmatasemel dokumentalist Ken Burnsi nõuannet aitavad teil oma lugu parimal viisil rääkida:

1. Austa tõedraamat . Tõedraama on protsessi ainus suurim terror - peate võtma toored sündmused reaalsest elust ja vormima need looga - ja kui kaugele saab kunstiga minna, enne kui hakkate tõega jamama? Sellele pole vastust. See on küsimus, mida kõlab ja siis veedate ülejäänud elu küsides. Kas ma olen siia pöidla skaalale pannud? Kas ma olen midagi muutnud? Mida ma olen teinud kino teenistuses, mis on ühtlasi tõe reetnud? Tõde, mida ma jälgin, hõlmab mõnikord otsuse tegemist suurema tõe, mitte selle faktide üle. Me elame ratsionaalses maailmas. Seal on ohutu, sest te ei tegele asjadega - aga mida me elus tahame, on suurem kraam, see, mis tuleb meie usust, mis tuleb meie kirjandusest, pärineb meie armastustest ja suhetest ning pärineb meie kunst.
2. Abielu fakti ja usuga . Faktid on juhtunud asjad. Näiteks teame, et poleks mõtet teha filmi kodusõjast ja Gettysburgi lahingust, mis toimus muul ajal kui 1863. aasta juuli kolm esimest päeva. See on fakt. Mõne muu leidmiseks peate palju kaevama, kuid võite need leida. Seejärel saab sellest mitmesuguste faktide ja muude selle elementide tõlgendamine, manipuleerimine, kaasamine (ja partneri välistamine). Kui teil on rääkivaid päid, mis räägivad isiklikke kogemusi, palume veteranidel, et meil oleks juurdepääs nende sõjaväe andmetele . Tahame veenduda, et nad olid sellel päeval ja kuupäeval tegelikult kohas, kus nad ütlesid olevat. Siis me ei tea, kas nad räägivad tõde selle tuletõrje tegeliku kohta, kuid me teame natuke, kes nad on ja milline on nende iseloom. Toimuma peab mingi inimlik usutegu, mis ületab lõhe objektiivse tõe vahel, mida meil on võimatu saada ja millele pääseme ligi, ning selliste faktide vahel, mis tähendavad suuremat tõde, mille võime saada viisil, kuidas me oma kunstile läheneme.
3. Austa kollektiivi, mitte objektiivset tõde . Objektiivsus puudub üheski filmitegemises - see hõlmab ka dokumentaalfilmi, kus me mõnikord peitume tõe mantli taha. Me teame küll, et jutustamine on keeruline mälu ja selle valiku protsess. Me teame, et inimeste kirjeldused sama sündmuse kohta samal hetkel võivad olla väga erinevad. Nii et minu reaalsus on tõsi. Nende reaalsus on tõsi. Ja siis hakkate neid asju välja mõtlema keskmiselt. Nii tähtis on omada erinevaid vaatenurki, sest siis mõistate, et objektiivset tõde pole olemas. Siin pole objektiivsust ja see on okei. See on inimeste kogemus ja me näeme asju erinevast vaatenurgast. Kui suudate omamoodi liita inimkogemuste rea, on teil võimalus sellest selgemini ja täpsemalt aru saada. Kui sellest hetkest aru saad, siis paned paika vähemalt kunsti tingimused. See on see, mida otsite. Raseerija eesmärk on veenduda, et see uus tõde ei kahjustaks mingil viisil midagi olulist teie mängufilmi teemal.
4. Ole valmis võtma poeetilise litsentsi . Peame püüdlema suurema tõe poole, mis midagi tähendab. Meil on palju ärevust, kui hakkame lähenema mõnele joonele, mille kontrollimiseks on tegelikult liiga hea fakt - või lugu töötab liiga hästi, me ei taha seda keerulist asja teada. Me peame seda teadma. Peate tegelema natuke poeetilise litsentsiga, mis on vanglast vabanemise kaart, mis võimaldab teil ületada ühte neist joontest, sest tõde, mille juurde jõuate, on suurem kui individuaalne tõde, mida võite juhtumi puhul rikkuda sellest. Nii et see moraalne kompass peab lõpuks olema teie oma.
5. Omaks manipuleerimine . Kas dokumentaalfilm on objektiivne? Miski pole objektiivne. Teine asi on see, kas kino sunnib inimesi midagi tegema? Kas kino võib inimesi motiveerida, mitte ainult usku pöördunutele jutlustama ja panna inimesi, kes jagavad sarnaseid asju, seda tegema? See kõik on manipuleerimine, kuid te ei saa lihtsalt manipuleerimist halvustavaks pidada. Manipuleerimised on head. Sa manipuleerid oma lapsega, kui teda kasvatad. Sa manipuleerid toiduga, mida õhtusöögiks valmistad. Manipuleerimine on elu. Manipuleerimine kogub raha. Manipuleerimine teeb pildistamise. Mis kõige tähtsam, manipuleerimine muudab redigeerimise ja manipuleerimine siis müümise. Seejärel jätkate järgmiste manipulatsioonidega, mis on täielikult manipuleerivad.
6. Taluma vastuolusid . Sa pead suutma taluda vastuolusid. Kõik me tahame, et jutustamise seadused oleksid lihtsad. Kui hea stseen töötab, ei taha te sellega jamada. Kuid dokumentaalfilmi tegemisel, mida rohkem me ajalooliselt kaevame, seda rohkem mõistame, kui keeruline see on, kui tihti need asjad, mida me tahame mahutada toredatesse karpidesse, mida me võime nimetada stseenideks või episoodideks või hetkedeks või sarjadeks, ei tee seda ' t tööd. Pärismaailm on keeruline. Soovime alati veenduda, et meil on ribalaius, et suudaksime seda vastuolu taluda. See nõrgendab meie filmitegemise protsessi. See muudab selle natuke pikemaks. Kuid lõpuks on vabadus kohaneda, teha midagi keerulisemat, mõista, et kõigil vaikustel vetel on mingisugune alus - et igal kangelasel on savijalad puudulikud. Igal kurikaelal on inimlikke aspekte ja siis ei jõuta koomiksitüüpi dialektikasse, kus kõik on üks või teine ​​asi.

MasterClass

Teile soovitatud

Veebitunnid, mida õpetavad maailma suurimad meeled. Laiendage oma teadmisi nendes kategooriates.

Õpetab dokumentaalfilme

Õpetab kirjutamist

Õpetab etenduskunsti

Õpetab fotograafiat