Põhiline Kunst Ja Meelelahutus Film 101: Mis on fotograafia režissöör ja kas fotograafia režissöör on sama mis operaator?

Film 101: Mis on fotograafia režissöör ja kas fotograafia režissöör on sama mis operaator?

Fotorežissöör on jutustamisprotsessi lahutamatu osa, kuna nad on inimene, kes jäädvustab režissööri nägemuse kaamerasse. Režissööri ja tema DP suhe on sügavalt koostööaldis ja hõlmab sageli mitut filmi.

Meie kõige populaarsem

Õppige parimatelt

Rohkem kui 100 klassiga saate omandada uusi oskusi ja avada oma potentsiaali. Gordon RamsayToiduvalmistamine I Annie LeibovitzFotograafia Aaron SorkinStsenarist Anna WintourLoovus ja juhtimine deadmau5Elektrooniline muusika tootmine Bobbi BrownMeik Hans ZimmerFilmide skoorimine Neil GaimanJutuvestmise kunst Daniel NegreanuPokker Aaron FranklinTexas Style Bbq Udune CopelandTehniline ballett Thomas KellerKeeduvõtted I: köögiviljad, makaronid ja munadAlustama

Hüppa jaotisse


James Patterson õpetab kirjutama James Patterson õpetab kirjutama

James õpetab, kuidas luua tegelasi, kirjutada dialoogi ja hoida lugejaid lehte keerutamas.



mis on sumaki asendaja
Lisateave

Mis on fotograafia direktor?

Filmi väljanägemise eest vastutab fotojuht, tuntud ka kui DP või operaator. Hea DP tõstab režissööri visiooni ning tutvustab ideid ja kontseptsioone, mida režissöör võib-olla pole mõelnud. Pole juhus, et paljud režissöörid ja operaatorid teevad korduvalt koostööd, näiteks Steven Spielberg ja Janusz Kaminski või Spike ja tema NYU klassikaaslane Ernest Dickerson, kes filmis kuus tema filmi.

DP kontrollib kõike, mis mõjutab kaamera jäädvustamist (s.t kompositsiooni, säritust, valgustust, filtreid ja kaamera liikumisi). Fotorežissöör on võtteplatsil kaamera juht ja valgustusmeeskond ning ta valib ka võtetel kasutatavad kaamerad, objektiivid ja filtrid.

Mis on fotograafia direktori ametijuhend?

Fotograafia režissööri tegevuste paremaks mõistmiseks vaatame nende vastutust filmitootmise igas etapis:



Mida teeb fotojuht eelproduktsiooni ajal?

Eeltoodangu ajal veedab DP palju aega filmi visuaalse kujunduse kavandamisel.

  • Ajurünnak : DP teeb filmi väljanägemise ja tunde ajurünnakuks tihedat koostööd režissööri, lavastuse kujundaja ja ülejäänud kunstiosakonna juhtidega. Selles faasis tõstatab operaator küsimusi: Mis on filmi toon? Mis on värvipalett? Millised muud filmid inspireerivad selle filmi välimust? Milliseid visuaalseid efekte vajame? Režissöörid ja operaatorid suhtlevad selles etapis sageli mõlemaga, kasutades meeleolulaudu või otsima raamatuid. (Siit leiate täieliku juhendi abil välimusraamatu koostamise viisi.)
  • Skautide asukohad : Fotograafia režissöör saadab filmijuhtimiskohti otsides asukohajuhti või skaut. DP uurib selle loomuliku valguse (või selle puudumise) asukohta, ruumi ja ülesehitust ning seda, kas see on kooskõlas filmi eelnimetatud visuaalse väljanägemisega.
  • Koguge kaameravarustus : DP annab liinitootjale laenutamiseks või ostmiseks vajalike seadmete (sealhulgas kaamerad, objektiivid, filtrid ja filmivarud) loendi.
  • Pange meeskond kokku : Paljud arengupartnerlused on loonud meeskonna, keda saavad usaldada paljude erinevate projektidega töötades, ning töötavad sageli sama kaamera ja valgustusmeeskonnaga filmist filmi. Meeskonna palkamiseks ja täitmiseks teevad nad koostööd ka liinitootjaga. Peamised positsioonid, mis DP-ga kõige rohkem suhtlevad, hõlmavad järgmist:
    • Kaamera operaator töötab kaamera. Väiksemate eelarvega filmide puhul võib DP olla ka kaameraoperaator. DP komponeerib kaadri ja juhendab kaamera operaatorit, kuidas kaamerat pildistamiseks hoida ja liigutada.
      • Steadicami operaator seab üles Steadicami süsteemi (kui filmil on), mis stabiliseerib kaamera liikumise ajal. DP komponeerib võtte ja Steadicami operaator haldab Steadicami süsteemi, et see võtaks.
    • 1. ja 2. abikaamera
      • 1. abikaamera on ka fookuse tõmbaja, sest nende peamine ülesanne on tagada, et mis tahes objekti või tegevust teravas fookuses filmitakse. Kui näitlejad liiguvad kaamera poole või sellest eemale, fokuseerivad nad ja fokuseerivad kaamera objektiivi uuesti. Samuti ehitavad nad päeva alguses kaamera ja tagavad, et kõik saaks lõpuks oma kohale tagasi.
      • 2. abikaamera on ka klapperlaadur, mis tähendab, et nad tuvastavad iga uue kiltkivi võtmise. See võimaldab redaktoril heli pildiga sünkroonida. Samuti töötavad nad koos 1. vahelduvvoolugeneraatoriga, et tähistada proovide ajal näitlejate positsioone, mis aitab 1. vahetusprogrammil teada, millal fookust muuta.
    • Gaffer jälgib filmi valgustust ja elektrit. DP loob üldise valgustuse kujunduse ja loodab visiooni elluviimisel gafferile ja tema meeskonnale.
    • Võtmehoidja hooldab kaamerat ja valgustusseadmeid ning juhib kaablit, kraanasid ja muid muid mitteelektrilisi seadmeid. DP loob visiooni, edastab selle võtmehoidjale ja võtmehoidja (ja tema meeskond) teevad kõik, mis on vajalik (st opereerib dolly või varustab gafferit vajaliku valgustusseadmega), et DP visioon saaks reaalsuseks.

Mida teeb fotograafia kataloog tootmise ajal?



Fotorežissöör teeb suurema osa oma tööst tootmise ajal, millal filmi tegelikult filmitakse.

  • Blokeeri kaadrid : DP teeb koos režissööriga otsuse, kuidas konkreetset stseeni üles võtta
  • Tulista : Tootmise ajal juhib DP kaamera- ja valgustusmeeskondi, pöörates tähelepanu järgmistele aladele:
    • Komponeerimine ja kadreerimine : Kuidas kõik on kaadris paigutatud.
    • Kokkupuude : Kaamera jäädvustatud valguse hulk ja stseeni valgustus.
    • Objektiiv ja filtrid : DP valib kaamera objektiivi ja peab arvestama mitmete teguritega, nagu lugu, mida nad räägivad (emotsionaalsed stseenid võivad vajada lähivõteteks mõeldud objektiivi), kui kaugel nad objektidest on (kas teatud teravussügavust on teatud läätsed), kui palju neil valgust on (teatud läätsed on loodusliku valguse püüdmiseks paremad kui teised) jne.
    • Kaamera liikumine : DP juhendab kaameraoperaatoreid, kuhu kaamera panna ja kuidas seda stseenis liigutada.
  • Mine üle päevalehtedele : Dailies viitab toorele, redigeerimata kaadrile, mis sel päeval filmiti. Direktor ja DP vaatavad Dailies üle, et kõik oleks algse visiooniga kooskõlas.

Mida teeb fototööstuse kataloog järeltootmise ajal?

DP töö on peaaegu valmis järeltootmise ajal, välja arvatud üks viimane protsess, mis mõjutab filmi välimust.

  • Värvimine hinne : Värvide liigitamine muudab filmi ilme ja värvi. Filmi värvipaleti eest vastutab DP, nii et nad annavad koloristidele nõu, kuidas värvipalett peaks ilmuma.
James Patterson õpetab kirjutama kasutajat õpetama etenduskunsti Annie Leibovitz õpetab fotograafiat Christina Aguilera õpetab laulma

5 asja, mida iga operaator vajab

Fotograafia režissöör on visuaalselt loominguline, kuid tehniline roll, samuti peab olema mugav juhtida suurt meeskonda. Operaatori õnnestumiseks peaks olema palju oskusi:

  • Kunstiline nägemus ja silm fotograafia jaoks . DP määrab filmi visuaalid ja sellisena peaks sellel olema liikuvate piltide jäädvustamiseks loomulik silm.
  • Oskus nii juhiseid anda kui ka neid järgida . DP peab mõistma direktori visiooni ja seejärel edastama selle sõnumi paljudele inimestele kogu kahes osakonnas.
  • Kaamera tehnilised oskused . DP peab teadma, kuidas kaamerat kasutada, mida teevad erinevad kaamerad, kuidas kasutada palju objektiive, kuidas paljastada kaadrit jne.
  • Töökogemus : Liikuge ülespoole, alustades assistendina kas kaamera- või valgustusosakonnas. Seejärel võite saada valgustustehnikuks või kaameraoperaatoriks ja lõpuks ka tuntud operaatori kaameraabiks. Abiks on ka suhtlemine liinitootja ja režissööri assistendiga, kuna nad saavad teid järgmisteks projektideks DP-na palgata.
  • Tugev portfell : Looge oma portfell, töötades tasulistel filmivõtetel madalama taseme kaamerate osakonna töökohtadel ja ronides auastmetes, töötades samal ajal ka tasustamata filmivõtete operaatorina. Teie portfelli tugevus on kinematograafina tööle asumiseks ülioluline, olenemata sellest, kui kaugele olete filmitootmisredelil üles roninud või kus koolis käisite.

Lisateavet Jodie Fosteri filmirollide ja vastutuse kohta leiate siit.

MasterClass

Teile soovitatud

Veebitunnid, mida õpetavad maailma suurimad meeled. Laiendage oma teadmisi nendes kategooriates.

James Patterson

Õpetab kirjutamist

Lisateave Usher

Õpetab etenduskunsti

Lisateave Annie Leibovitz

Õpetab fotograafiat

Lisateave Christina Aguilera

Õpetab laulmist

Lisateave

Kuidas töötavad 3 tunnustatud režissööri oma operaatoritega

Mõtle nagu proff

James õpetab, kuidas luua tegelasi, kirjutada dialoogi ja hoida lugejaid lehte keerutamas.

kuidas seemnetest virsikut kasvatada
Kuva klass

Martin Scorsese ja Freddie Francis
Martin Scorsese koostöö operaator Freddie Francisega Neeme hirm (1991) avaldas lavastajale suurt mõju. Francisel oli komplekt viiest anamorfsest läätsest, mida ta kasutas sellistes filmides nagu Süütud (1961). Selles filmis kõnnib näitleja Deborah Kerr tumedates rõivastes läbi Victoria ajastu mõisa saalide, kuid kõik laias kaadris on teravas fookuses. Martin küsis Freddie Franciselt, kuidas ta selle efekti saavutas, ja ta vastas, et tulistas seda f / 11 (kaamera väikseim ava), mis nõudis palju valgust. Alles siis, kui nad töötasid koos Neeme hirm et Martin mõistis täielikult põhjust, miks Hollywoodis tehtud vanemate filmide komplektidele nii palju valgust tulvas.

Freddie Francis näitas Martinile ka seda, et kadreerimisel võivad peened muudatused suurt midagi muuta. Sisse Neeme hirm , on kaader Nick Nolte'ist, kes piilub läbi akna Jessica Lange'i, keda terroriseerib Robert De Niro. Martin ja Freddie Francis rivistasid Nolte kahe silma kaadri, kuid Martin ei olnud rahul. DP lahendus oli näidata ainult ühte silma, mis muutis võtet täielikult, saades teispoolsuse, salapärase pildi. Lisateavet leiate siit.

Spike Lee ja Ernest Dickerson
Spike'i filmi kui liikumise filosoofia on mõttekas, kui mõnes tema ja DP Ernest Dickersoni kasutuses olnud kaameratehnikast on saanud allkiri. Kui Spike tulistas Malcolm X-i, näitas tapetud juhi lesk, et tema mehel oli aimdus, et Auduboni ballisaalis peetud kõne ajal üritatakse tema elu. Selle emotsiooni edasiandmiseks, mida Malcolm sel hetkel tunda võis, soovitas Dickerson teha topeltlennu, milles Denzel istub nukul ja teda tõmmatakse, andes illusiooni, et Malcolm on sügavas mõtlemises, liikudes maailmana ruumis ja ajas - ja võib-olla ka tema suremus - möödub temast. Just sellised riskivõtte võtted annavad lavastajale stiili ja eristuse. Lisateavet leiate siit.

Mira Nair ja Declan Quinn
Kui Mira leiab suurepärase operaatori, kipub ta neist kinni pidama. Ta on töötanud koos fotojuht režissöör Declan Quinniga kuue erineva projekti juures, sealhulgas Mussooni pulm . Operaatorid on Mira filmide lähedased kaastöötajad, kes liituvad meeskonnaga varakult ning aitavad kujundada ja viia tema visiooni veelgi kaugemale. Neil peab olema teadlikkus, lohutus ja isegi armastus teiste maailmade vastu ning nad peavad suhtuma nende maailmade kujundamisse sakraalsuse ja luulega.

Declan Quinn filmis kogu filmi Mussooni pulm käsikaameraga ja tegevus blokeeriti näitlejate teadmisega, et kaamera võib neile iga hetk maanduda. Declan ja Mira nõustusid, et selle filmi jaoks ei tähenda pihuarvuti sakilist ega peadpööritavat. Pigem oleks stiil voolav ja kaamera uuriks tegelaste vahelisi seoseid peaaegu nii, nagu oleks tegu tegevuse vaatlejaga. Näiteks stseeni ajal, kui kogu pere poseerib grupipildiks, ühendab kaamera kaks tegelast alateadlikult võimsalt. Ria, kelle teadmata pulmafotograaf on palunud oma vägivallatseja jalge ette istuda, vaatab üles onule, kes pidi teda kaitsma. Valus väljend Ria näol ja silmade liigutamine onu poole reedavad võimsa allteksti, mida ei kirjutanud ega rääkinud ükski tegelane. Kuid publik märkab seda dünaamikat,
tänu kaamera peenetele liikumistele. Lisateavet leiate siit.