David Mameti 9 parimat nõuannet dialoogi kirjutamiseks

Näitekirjanik, stsenarist ja autor David Mamet on tänapäeval teatri ja filmi mõjukamaid nimesid. Sõltumata sellest, millises keskkonnas Mamet töötab, kumab läbi tema osavus dialoogiga. Allpool jagab Mamet mõtteid selle üle, mis teeb tõhusa dialoogi, nõustab esmakordselt kirjutajaid, kuidas leida oma tegelaste hääl ning annab nii laval kui ka ekraanil töötavatele loovisikutele kõik vajaliku, et vältida halva dialoogi levinud vigu.

klaasid veinipudelis

Hüppa jaotisse

• Mis iseloomustab David Mameti lähenemist dialoogile?
• David Mameti 9 parimat nõuannet dialoogi kirjutamiseks
• Lisateave David Mameti MasterClassi kohta

Pulitzeri preemia laureaat õpetab teile kõike, mida ta on õppinud 26 dramaatilise kirjutamise videotunnis.

Mis iseloomustab David Mameti lähenemist dialoogile?

Mamet ei kirjuta lihtsalt head dialoogi; tema dialoog on nii kuulus, et sellel on oma nimi: räägi Mamet. Tema lähenemisviisile on iseloomulik terav, kiire tulega dialoogivoog, mis ühtlustab reaalse elu katkestusi ja vahepalasid - olles samas kuidagi palju meelelahutuslikum.

Kui Mamet dialoogi kirjutab, on tema tegelaste kõnemustrid sarnased reaalse inimesega, kuid ilma muidu peaaegu kindlasti ilmuvate ummide, ahhide, kogeluste ja täpsuseta.

David Mameti 9 parimat nõuannet dialoogi kirjutamiseks

Mamet laadib oma dialoogi ohtrate alltekstidega ja jätab robustse lüürika jaoks väikesest jutust ilma. Allpool on Mameti 9 parimat nõuannet dialoogi kirjutamiseks:

1. Selgitage, kas teie skript on mõeldud ekraanile või lava jaoks - see muudab dramaatiliselt teie dialoogi kirjutamist . Mamet lagundab selle nii: näidend on kõik dialoog ja film on kõik pildid. Filmis ei saanud dialoogi pidada ja piltide kõrvutamise kaudu ikkagi lugu rääkida. Kui kirjutate lavajuhiseid, siis teete midagi valesti, ütleb Mamet. ‘Jeanine tuli tuppa. Tema helepruunid juuksed kortsusid rannapäevast alates. Ilmselgelt oli ta unustanud ujumismütsi kandmata. Kus see võiks olla? ’Unusta see ära. Me teame ainult, et ta tuli tuppa ja ütles: „Tere hommikust.” Kui kirjutate lavajuhiseid, ei saa te draama olemusest aru. Samamoodi on film filmi kirjutamisel pilt. See on kõik. Näitate publikule pilti kümnendiks sekundiks. Nad saavad sellest aru. Kui kirjutate filmis dialoogi, siis teete midagi valesti.
2. Ole kõnerütmide jaoks elus . Dialoogi peate kirjutama rütmiliselt, sest inimese kõne on rütmiline, ütleb Mamet. Ja kui kuulate inimesi, kellel on vestlus, loovad nad rütmilist luulet. Nad täidavad pause ja piiravad üksteise kõnet ja nii edasi rütmilisel viisil. Mamet näeb isegi Shakespeare'i jambilist pentameetrit naturaalsena. '' Oh, kui kelmikas ja talupoja ori ma olen, 'on jambiline pentameeter, ütleb ta. 'Näeme pühapäeval, kui vihma ei saja,' see on jambiline pentameeter. See on loomuliku inglise keele rütm.
3. Kuid ärge kartke lisada lüürikat . Mõni kirjanik kõhkleb oma dialoogiliinidele elegantsi lisades, muretsedes, et see ei kõla enam realistlikult. Kuid Mamet soovitab, et teie huvides oleks keelt tõsta. Teie fraasipöörded on need, mis teie publikut tõmbavad ja mõjutavad. Näidend on sisuliselt luuletus, ütleb ta. See on luuletus, mis on kirjutatud kahele häälele, kolmele häälele või neljale häälele, nii et read peavad olema rütmilised ja ilusad, kui saate, sest need ei tähenda teabe edastamist. Näiteks ütleb Churchill: „Me võitleme nendega randades, võitleme nende vastu põldudel, võitleme maandumisväljakutel. Me ei alistu kunagi. ”Ja ta oleks võinud lihtsalt öelda:„ Me hakkame võitlema, ”kuid tema kõne lõi selle kuulajate mõtte ... See on luule jõud.
4. Kui olete ummikus, pöörduge tagasi oma tegelaste motivatsiooni juurde . Mamet usub kõnekäändusse, et inimesed räägivad ainult selleks, et üksteiselt midagi saada. Võib tunduda, et nad räägivad end väljendama, kuid nagu ma aru saan, pole see tõsi. Nad väljendavad end ainult selleks, et üksteiselt midagi saada, ütleb Mamet. Samamoodi räägivad nad laval ainult selleks, et midagi saada. Seega on küsimus, mida iga inimene tahab? Siis teame, miks nad räägivad. Siis teame, mida nad öelda tahavad. Nii et proovige kirjutada tegelaste dialoog, teades täpselt, mida nad stsenaariumist soovivad. Need eesmärgid võivad olla ilmsed või alltekstiks. Tegelane võib olla teadlik või tegutseda alateadlikult. Kuid peaksite teadma tõde, kirjutama dialoogi, mis sobib nende perspektiiviga, ja kasutama seda loo edasiviimiseks.
5. Laske teie tegelastel dialoogi kirjutada . Mamet võib olla tuntud realistliku dialoogi poolest, kuid see ei tähenda, et ta tegelikult elust kopeeriks. Kui ma esimest korda Chicagos kirjutama hakkasin, ütlesid paar ajalehes töötanud inimest: 'Oh, see tüüp võtab lihtsalt maki ja läheb bussi ja salvestab inimesi,' ütleb ta. Mõtlesin: „Noh, see on päris suur kompliment.” Kuid on tõsi, et Mameti dialoog kõlab spontaanselt suuresti sellepärast, et see nii on; see on see, mis tegelaste kohtumisel tema peas spontaanselt lahti rullub. Ta suudab siseneda oma tegelaste meeltesse. Kui olete nõutava tegelaskujunduse teinud, peaksite seda ka suutma ja ülemäärane lootuses kavandamine võib teie leiutatud isiksuste kohtumisel potentsiaalset keemiat saboteerida.
6. Kui näitlejad mäletavad teatud joont valesti, õppige sellest . Mamet ei ütle oma ridu valjusti, kui ta kirjutab või toimetab, kuid kui tema näidendid prooviruumi sisenevad, näeb ta võimalust vokalisatsiooni põhjal stsenaariumi peenemaks muuta. Ja ta näeb, mida näitlejad oma ridadega teevad, informatiivsemaks kui see, mida nad nende kohta talle ütlevad. Eelkõige on korduvalt valesti mäletatud rida märk, mille järgi on algne sõnavalik ebaloomulik, arvab ta. Kui see on tõenäoliselt halb joon, siis kui nad teevad seda kaks korda, on see kindlasti halb joon, ütleb ta. Nii et näitleja pühendub, pühendub ise, ütlema joont ja nad ei mäleta seda päris hästi või ei oska seda öelda, midagi on valesti. Nii et see on mulle suur ja suur abi.
7. Lõika, lõika ja lõika uuesti . Dialoog vajab toimetamist, nagu ka igasugune muu kirjutamine. Ta soovitab teil olla halastamatu, kui märkate vahvlit või ebaselgust. Seal on üks vana fraas, mis ütleb: 'Kui te ei suuda oma mõtteid selgelt väljendada, on teie mõtted porised,' ütleb Mamet. Niisiis, lõika, lõika, lõika. Nagu ma varem ütlesin: „Tulista näitamiseks, lõika tainaks.” Ta kirjeldab oma teismelise poja õpetamist poisi loetud ajakirjade kaudu toimetamiseks. Need ajakirjad on tõesti kohutavalt kirjutatud, vähemalt need, mis ta saab, ütleb ta. Ja nii nad ütlevad selliseid asju: 'Selle fakti põhjus on valdav asjaolu, mis enne seda toimus ...' Ja ma ütlen: 'Kirjuta see ümber.' Ja ta ütleb: 'Olgu, millal.' Ma ütlen, 'Täpselt nii.'
8. Dialoogi ei saa õpetada - kuid ärge laske sellel end peatada . Mõnel inimesel on see kingitus, mõnel mitte, ütleb Mamet, mis takistab tal protsessi suhtes liiga didaktilisust. Ta usub, et mõned inimesed saavad loomulikult kirjutada dialoogi ja mõned mitte. Plusspoolelt usub ta, et kui olete üks neist, kes võitleb, pole see teie kirjutajakarjääri lõpp. Kas näidendi kirjutamiseks peate oskama dialoogi kirjutada? Vastus on eitav, ütleb ta. Kuidas me teame? Sest mängime tõlkes näidendeid. Sa tead? Enamik inimesi Ameerikas ei räägi vene keelt, ometi mõistame Tšehhovit. Hindame Tšehhovi näidendeid. Kuidas me teame, et te ei pea dialoogi pidama? Vaatame subtiitritega filme. Eks? Või vaatame dubleeritud filme. Nii et kui keegi suudab kirjutada dialoogi, on see pluss. Kuid publiku tähelepanu äratamiseks pole seda vaja.
9. Nende näpunäidete järel lugege suurepäraste dialoogikirjanike loomingut . Mamet soovitab George V. Higginsi, Patrick O’Brianit, John le Carré ja Dawn Powelli. Eelkõige lugege Ernest Hemingway raamatut Saared voos .

Hakka MasterClassi aastaliikmega paremaks kirjanikuks. Saate juurdepääsu eksklusiivsetele videotundidele, mida õpetavad kirjandusmeistrid, sealhulgas David Mamet, Margaret Atwood, Neil Gaiman ja palju muud.